Tras "Hamlet"
Ante textos literarios de gran envergadura narrativa, nunca es fácil elegir qué o cómo contar la novela. Hay algunos directores que deciden ceñirse a la historia, otros, los menos, buscan operaciones de cámaras equivalentes a las operaciones retóricas porque, sí, importa la reciprocidad dialógica de la forma y el fondo. Con "Hamnet" de Chloé Zhao me preguntaba cuál era el sentido o las razones de decidir, narrativamente hablando, el cortar buena parte de la novela (sobre todo de su primera parte), y, después, de insistir en el último tramo del filme en la mirada de Shakespeare cuando, en la novela, por ejemplo, parte de su encanto es que nosotros vemos lo que él, por su trabajo, por el tiempo o por lo que quién sabe, decidió o no pudo ver. Es decir, una de las bellezas de "Hamnet" de Maggie O'Farrel es la mezcla de ficción y de lo real para articular el imaginario sobre la familia del genio, y cómo este, por muy genio que haya sido, tuvo serias dificultade...
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